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性感的红唇，丰满的身材，冷艳的外表，魅惑的眼神....... 在内地的女演员中，余男的颜值真算不上是最美的那一波。 但是从她的身上，总能散发出一股别样的女人味，让人不自觉的被其吸引。 从处女作《月蚀》，到《图雅的婚事》，余男先后斩获九个国际、国内的最佳女主角奖项。 因此，被柏林电影节评委会主席称之为——“中国的文艺片女王”。 在拍《无人区》时，导演宁浩，徐峥曾经这样评价： “剧本只要给到她，她自己就知道该怎么演，在我看来，她是一个真正意义上的女演员。” 这并非客套话，凡是看过余男这部电影的人，都会这样认为。 《惊蛰》丨The story of ermei 回顾近20年来，国产女性题材的影视剧，似乎都有一个通病。 导演试图揭示大多数女性的生活困境，借此来为她们发声。 初衷是好的，但是真实所呈现出来的故事，却往往带有导演个人的偏见在里面。 唯独《惊蛰》，以极具写实的手法，反映了大多数农村女性的生存境遇。 王全安，第六代导演中的代表人物。 从《月蚀》到《图雅的婚事》，再到《白鹿原》，他一步步展现了他特立独行的拍摄风格。 而余男对于王全安来说，就像张艺谋身边有巩俐一样，是整部影片的灵魂所在。 关二妹（余男 饰演），是个生活在西北地区的农村姑娘。 她长着一张黑黝黝的脸，梳着两条麻花辫，身上裹着臃肿的棉袄。 在那个年代，像二妹这种女孩，从出生开始命运早已注定。 关二妹好不容易将家里的猪养肥，结果被父亲和哥哥杀掉，换钱请木匠给爷爷打个好棺材。 正当父子俩去山上砍树时，没想到被抓了起来，需要交纳罚款。 于是为了还罚款，家里人将二妹推到了“屠宰场”，她被要求嫁人，成为了换钱的“商品”。 显然，这种一眼望到头的日子，并不是她想要的生活。 这时，从县城回来的好姐妹，给她带来了曙光。 毛妹早年从村子里走出去，去县城发展，整个人的气质都变了。 二妹看着她穿着光鲜亮丽的衣服，以及给她带的有声贺卡、巧克力等新鲜玩意，着实羡慕。 抱着对美好生活的期待，二妹毅然决定逃婚，独自进城闯一闯。 刚来到县城，毛妹帮自己的姐妹到处找工作，还传授她一条生活指南： “找个城里的男人，在这里扎根。” 于是在毛妹的牵线下，二妹顺利地认识了乔连升，开始了自己的第一次恋爱。 刚上班没多久，二妹就遭到了餐厅老板的骚扰，但是她并没有在意，比这个她还有更重要的事情需要做。 毛妹说如果想要拴住一个男人，就必须做“那事”，给乔连升的身上打上自己的烙印。 她还告诉二妹，在做那事之前，只要吃点止疼药，就不会感到疼痛。 二妹也没有想那么多，就按照毛妹说的做，但是令她没想到的是，在乔连升的床上，发现了别的女人的内衣。 后来，心灰意冷的二妹，忍无可忍将领导的饭局给搅黄了。 在县城里待不下去，二妹发泄完后，伤心地离开了此地，回到了农村。 她仿佛从梦中醒来，接受了现实，认命嫁给了木匠的儿子。 结尾处，二妹抱着自己的孩子，坐在乐园的火车上不停地转着，仿佛又回到了当初，将自己的梦想又寄托在孩子的身上。 《惊蛰》相比于王全安的处女作《月蚀》，叙事结构明显简单得多，主要以角色的层次塑造与即兴表现为重点，显得格外的真实。 片中，余男“灰头土脸”的造型，一改往日“性感女神”的形象。 从眼神到动作，再到口音，她鲜活地演绎出了北方农村女性的淳朴和倔强。 在我看来，余男在片中的表演，比起《秋菊打官司》中的巩俐，更要接近原生态。 命运的沉重，让人看着倍感心酸。 关二妹拼命地向上爬，朝着心中的理想前进，却发现了现实很骨感。 片名《惊蛰》，原本指的是24节气中的第三个节气，本意是天气回暖，春雷始鸣，惊醒蛰伏于地下冬眠的蛰虫。 在故事里，关二妹就是那只蛰虫，在日复一日的生活中，等待着那一声惊醒自己的春雷。 没想到，最终等是等来了，但不是为她所响的惊雷。 从另一个角度来看，《惊蛰》又和贾樟柯的《小武》有几分相似。 《小武》是贾樟柯在1997年导演的电影，讲述了生活在山西县城男青年小武的孤独空虚的精神世界。 同样是作为第六代导演中的代表人物，贾樟柯的电影追求的是对现实表象的穿透力，用镜头语言去描绘一个社会中普通人的命运转变。 而王全安的《惊蛰》，只是用了寥寥几笔去描绘了一个时代的悲剧。 这种以即兴的拍摄手法，以及对生活常态的细腻捕捉，镜头客观而冷静地靠近角色，反倒是显得直接平实而坦白。 既熟悉又陌生，是七哥看完《惊蛰》后的最大感受。 唯一遗憾的是，《惊蛰》作为一部金鸡奖获奖电影，没有能找到完整的字幕版。 所以，60%的方言对白，看了3遍才勉强理清整个故事。 但是瑕不掩瑜，《惊蛰》在我看来是一部非常经典的电影，完全值得一看。 | 
发表于 2021-5-25 11:31:37
